ÀúÀÚ ¼Ò°³
±è¿ë¼ö (ÁöÀºÀÌ)
±è¿ë¼ö (ÁöÀºÀÌ)
1954³â ¼¿ï Ãâ»ýÀ¸·Î ¼°´ëÇб³ ½Å¹®¹æ¼ÛÇаú¿Í µ¿ ´ëÇпø ½Å¹®¹æ¼ÛÇаú¸¦ Á¹¾÷ÇßÀ¸¸ç, ¹Ì±¹ Á¶Áö¾Æ´ëÇб³ ¿¬±ØÇаú¿¡¼ ¿¬±ØÇÐ ¹Ú»çÇÐÀ§¸¦ ÃëµæÇß´Ù. 2019³â ÇöÀç ¼°´ëÇб³ Áö½ÄÀ¶Çչ̵ð¾îÇкΠ±³¼ö·Î ÀçÁ÷ÇÏ°í ÀÖÀ¸¸ç, µ¿ ´ëÇÐ ¾ð·Ð´ëÇпøÀÇ ¿¬±Ø¿µÈ Àü°øÀ» ´ã´çÇÏ°í ÀÖ´Ù. ÇÐÀ§³í¹®Àº ¡º¸ùŸÁÖ À̷п¡ ÀÔ°¢ÇÑ ¿¬±Ø»ç¿Í ¿¬±Ø±â¹ýÀÇ Àç°íÂû¡»(Montage Theory as a Tool for Analysis of Theatre History and Practice)À̸ç, Àú¼·Î´Â ¡º¿µÈ¿¡¼ÀÇ ¸ùŸÁÖ À̷С», ¡ºÇѱ¹¿¬±ØÇؼ®ÀÇ »õ·Î¿î ÁöÆò¡», ¡ºµå¶ó¸¶ ºÐ¼®¹æ¹ý·Ð¡», ¡º¿¬±Ø¿¬±¸: µå¶ó¸¶ ¼ÓÀÇ »î, »î ¼ÓÀÇ µå¶ó¸¶¡», ¡º¿¬±ØÀÌ·ÐÀÇ Å½±¸: ´ë¸³ÀûÀÎ ½Ã°¢µéÀÇ ´ëÈ¡», ±×¸®°í °øÀú·Î´Â ¡ºÆÛÆ÷¸Õ½º ¿¬±¸¿Í ¿¬±Ø¡», ¡ºÇѱ¹ Çö´ë ¿¬Ãâ°¡ ¿¬±¸ I¡», ¡º¸ö°ú ¸¶À½ÀÇ ¿¬±â¡» ¡º¿¬±Ø °ø°£ÀÇ À̷аú »ý»ê¡» µîÀÌ ÀÖ´Ù.